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　　现实题材网络文学创作如今已成为网络文学创作中不可忽视的力量，从第一届现实题材网络文学征文大赛开启，迄今已经举办到第十年，大赛涌现出众多兼具代表性和影响力的佳作而现实题材作为强大的文学传统与年轻活力、注重市场的网络文学这两者的融合之路仍有很多值得探索的地方。

　　9月29日，阅文集团和上海文艺出版社联合主办现实题材网络文学创作研讨会，专家、学者、作家围绕网络文学作家和晓《凡人传》展开讨论，涉及新时代文学与读者关系，现实题材还将如何开拓等问题阅文集团副总编辑田志国、上海文艺出版社副社长李伟长致辞，上海文艺出版社副总编辑郑理主持研讨会。

　　获奖无数的《凡人传》以和晓丈夫家庭经历为原型，以20世纪90年代上海南市区为背景，讲述青年朱盛庸放弃赴美留学留守国内，通过自主择业、婚姻抉择等人生轨迹，展现了上海30年城市变迁与普通市民的生活图景其实在写作《凡人传》之前，和晓表示她写过三本爱情小说，但反响一般，“同行说我写得太生活，没有言情的味道。

我那时也很苦恼”后来看到征文大赛，她就开始写，基本上以水到渠成的姿态把几十万字的《凡人传》给写出来了“现在看来，应该不是我选择了现实题材网络文学，而是它选择了我，选择了一个相对有生活经验的作者”和晓说道。

　　评论家吴俊坦诚自己其实并不代表网络文学的有效读者，“我们的阅读很可能与市场背道而驰”，他看到了严肃文学与网络文学之间的读者差异，我们现在阅读几十万字的小说，是需要正襟危坐的，网络文学不需要，但网络文学纸质化后，仍要考虑纸质书读者的习惯。

从这方面来看，网络文学如何更精简化地适应纸质书，是需要各方综合考虑的他把《凡人传》形容为“上海人的生活流”，他认为传统认知中，线下生活是现实生活，也就是现实题材的主要来源，但时代在发展，线上生活现在也是现实题材的重要来源，它也是一种现实。

　　评论家黄德海表示也许比起《繁花》，《凡人传》倒更偏向《平凡的世界》的写法他说《凡人传》很符合新大众文艺的范畴，“大众写、大众读、写大众”和晓2007年才来到上海，她下了很大功夫写出了“想象中的上海”，这一点这部作品做得很好。

　　从写作出发，作家赵松也以自己阅读这本书的细节为例，他注意到《凡人传》的开头让他想起《包法利夫人》的开头，小说后面还提到了契诃夫的短篇小说《小官吏之死》，“这一定是作者特别熟悉才会写到从对文本控制的过程来看，《凡人传》恰恰有一种潜在的非网络小说的特点，它有很多留白、跳跃式、一闪而过的考虑。

”所以，从创作者身份来说，很多标签其实是为了分类、说明，意义并不大他认为文学从来是发生在一个想象的世界里，并不是一定要经历了什么才能写，这样看来，“和晓是个有生活、懂生活的人，所以作为外来者，她能够抓住并不在场的时代里，所有故事里人的体验状态。

”　　作为从业二十多年的编辑，《收获》杂志副主编谢锦则分享了个人对网络文学的看法的变化，从一开始的“不看”到“正儿八经地读完”，她认为网络文学开辟了另一个空间，“它和传统文学是两条道上的车”在她看来，网络文学以现实主义题材为突破口，可以以一种更当下的形式帮助网络文学打破套路化、模式化的症结，反过来，网络文学的加入又拓宽了传统文学的视野和疆域。

不过，她也提醒道：如其他嘉宾提到的语言问题，网络文学阅读通常不需要一个字一个字地读，跳读就可以，既然走到现实主义的赛道上，包括和纸媒的结合，网络文学作家们还得问一问自己是否能禁得住纸质的考验？　　这一点评论家黄平也提到在二者现在处于互相学习的过程中，不能忘记语言其实是文学存在之根，“真正逼近现实的话，网络文学作家的语言上肯定要下功夫的”，他进一步期望：“二者真正交融的那一刻，也许属于这个时代的《红楼梦》就出现了。

”　　而评论家项静则从文学与读者的关系谈到，大家可能会特别困惑今天的读者到底在哪儿？又是谁？现在的读者可能是个非常混杂的样态，她说：“今天的读者可能是碎片化的读者，‘我’只是喜欢书封，‘我’只是喜欢其中一个人物，或者里面一句话，对于网络文学和传统文学作者来说，都要适应这样一种生态，我觉得没有办法回到原来的规则里面去想象文学和读者之间的关系。

”　　评论家张永禄，青年评论家李鹏、陈嫣婧、秦振耀，阅文集团现实主义题材主编林潍克等出席活动。